追平十三集《大宋少年志2》，王倦大大招牌質感依舊，荒唐的好笑的趣說甚至是胡說式的少年故事，內里依舊是一把蕭蕭君子骨、念念河山重。

一，群像

七齋六位少年少女，第二季六舍五入湊齊了原班人馬。

除卻衙內之外，悉數是原裝，原裝比例足夠高。

比「人還在」「臉還在」更重要的是，那個味兒還在。

六位是典型的三精三傻模式，聰明有不一樣的打開方式、單純也有不一樣的懵圈思路。

同樣是精明，元仲辛是在油滑地痞市井之氣下，包裹著斑駁真心、赤子之光；

趙簡是衝破身份束縛和世俗偏見之後，清剛堅毅、慧心慧眼，有格局有擔當有能力有溫度。

多少大女主劇拚命想貼但貼不對的拉風標籤，《大宋少年志2》這樣一部群像劇，在女主戲份一點也不大女主的情況下，真正拍出了特別優秀的真「大姐大」質感。

三分長刀在手的英氣，三分洞若觀火的練達，三分風平浪靜下靜水流深的聰慧，三分一笑就能讓人安心的舒朗。

第二部開局趙簡父親故去，趙簡深夜追憶他吵架後來看自己時老胳膊老腿撞到門框，聽見門外聲響淚眼朦朧「他來看我了」。

周雨彤演生活劇、演累死累活的社畜，分分鐘能讓我共情，這很好理解。

但她演宋大志這樣遙遠的虛構故事（還是畫風很不正經很沒正形的那種），為啥依舊很有代入感？

一則老胳膊老腿本身，寫法很細很生活；

落在老父親古板但又牽挂的細節上，縱使背景虛疏而遙遠，依舊很有共振基石。

二則周雨彤表演真摯。

（一旁勸誡的張新成演技同樣在線）

整體觀感都對路。

隔壁王寬是一把溫潤君子骨，但不呆不假不刻板。

博學多才、智計百出的清正君子設定，很容易變成無趣背景板，一無存在感二無真實顆粒感。

但王寬挺不錯，劇作為他安排的解謎解語解書細節很豐富。

清潤如玉，卓然若松。

餘下三位同樣是有點單純有點傻，小景的進步最明顯，她是「最有救」的那個。

元氣可愛，孺子可教。

薛映和衙內這對「沒頭腦和不高興」組合，一個刀法了得、一個笨法了得。

本質上都是天真單純之人，薛映專註刀法、願以手中雙刀生死相護，屬於偏科的專業型人才。

衙內不學無術、腦袋空空，在頑劣愚笨外表下、同樣是一點赤子心。

這倆湊在一起，趙簡詢問明白嗎，薛映明明不明白、但非常鄭重點頭「明白」，留下衙內一個大明白在風中凌亂：明白什麼了呀怎麼就明白了呢？很好笑

二人在趙簡家中為小情侶留出時間、自己懂事安排吃的，結果衙內面放多了、兩位嚴重吃撐了。

做飯廚藝不精、吃飯飯量過度，都是常規不起眼素材，但《大宋少年志2》構建了可愛諧謔的畫風基石，讓「沒頭腦和不高興」的諸多尋常內容，都有可愛光暈。

當然此處兩位琢磨出的輩分不對，也算為後續趙簡元仲辛喜當爹埋一點伏筆。

全員有效出演，全員有看點。

二，外奇里正、外諧內清的畫風

趙簡和元仲辛，這一季喜提衙內爹娘身份。

兩位一口一個合適，一言不合就安排上了「你爹續弦娶我」「你後娘再續弦我」的荒唐奇怪模式，以一家三口面貌出現。

明明很荒唐，偏偏又有「衙內不想上學、元仲辛縱容孽子、趙簡生氣你就慣著他吧」的真一家三口畫風。

薛映當場發官方認證：你們仨可太像一家三口了。

不論是扮演爹娘還是劫法場，《大宋少年志2》的謀略執行，大多帶著這種標誌性的半荒唐半正經風格。

表層是一本正經胡說八道，而胡說虛妄皮囊之下的裡層，又放著思慮和情真意切。

1. 死牢結髮同心，話亂意真、語淡情深

元仲辛和趙簡獄中相見，一人一本紅紅火火的結婚證（哦不是，是生辰本），一言不合就定親。

又一言不合就當著利益相關的監管之人，隨口約定「嗯？劫個法場」。

前者是死生不負的深情、在死亡威脅邊緣愈加同心。

後者是以三分輕喜劇、三分諧謔、三分計謀的方式，不一樣打開劫法場內容。

即將被砍頭，元仲辛說劫法場卻和「明晚一起宵夜啊」一樣隨意輕鬆，這是埋下後續將反轉，也是生來死去嬉笑面對的少年英雄氣。

更是七齋眾人生死與共、肝膽相照的情誼。

同時還是元仲辛一貫的不正經外衣。

有里有面，有個性有群像有故事。

劫法場本場，畫風也很喜慶。

趙簡拉風出現，主要靠著傻乎乎的衙內拉威亞。

正常情況下，女俠從天而降的炫酷畫面，是一定要隱去「手動吊威亞」環節的。

劇作這段偏偏濃墨重彩強調，非但無損「哇趙簡好帥」的硬氣，同時也有輕喜感面面觀。

2.聰明人裝傻、真邏輯扮假

劇中很典型的一段，是趙簡元仲辛以騙治騙。

他們用正常邏輯消解障眼法話術、再用更荒誕的邏輯把自己的訴求繞進去。

這群騙子（實為縣衙之人）來了出爛大街戲法：抬上一位「行走有障礙」的人，揚言只要有信仰、願意花錢、就能走能跳能飛檐走壁。

拆穿爛大街低端局，並不容易生髮笑點，因為局本身過於套路，破局也便是人人心中都有既定答案的尋常事件而已。

但趙簡和元仲辛一唱一和、一來一往、幾真幾假、幾起幾落，打法很有意思。

對方說「腿斷了來書院」，元仲辛質疑「既然沒勞動能力，書院為什麼還雇他」，趙簡假裝解圍「哎呀書院有愛心」。

對方又被問出這位家很遠，趙簡假裝疑惑「坐馬車來的嗎」？元仲辛「都說了家貧，肯定是爬來的」。

此後兩位還執意表示要獻祭兒子燒衙內，對方只想圖財，力勸不必燒人、只獻財便好，趙簡、元仲辛一口一個「反正不是親生」很好笑。

兩位時而誇張、時而刻意做作、時而裝糊塗、時而在糊塗問題里夾帶聰明訴求。

以正對邪、以聰明對套路，但又都包裹在裝傻裝油裝混外殼中，有意思。

聰明人裝傻、正經人裝油（雖然元仲辛不算啥正經人，但趙簡是正經人），二人的節奏呼應、起落交錯，都有效果。

三，頻繁反轉：生死仇敵仍有嬉笑諧謔一面，疏闊粗線下不乏細膩閉環

劇中各路反派（部分也不算嚴格意義上的反派，或者說這部劇中諸多角色都不太能用簡單的反派標籤來定義），人均有笑點。

尉遲一會正一會反、不變的是笑點擔當。

雲山霧罩傻乎乎「你們也是龍神派來的」，典型的傻缺倒霉蛋「笨賊」型笑料畫風。

寧令哥為野心要害死喜歡的趙簡，說會記在心中算心心相印，驚呆下屬您管這叫心心相印？

野心勃勃、心狠手辣的小陸掌院，在眾人「欺凌」之下獨自去摸沒必要摸的臭水塘，頗有「對立者被諧謔收拾」的輕喜感。

一方面，笨賊式反派是經典常規手法；

另一方面，這也是讓角色不幹癟不非黑即白的有效路線，同時符合劇作的輕喜感格調。

再另一方面，也契合劇作轉而又轉、身份正反反覆變化的「障眼法」。

《大宋少年志2》是轉了又轉、連環轉、反覆轉、陀螺轉的模式，一直在玩反轉。

比如元昊當著兒子面「除了你我還能信誰」，背後「安排慢慢下他兵權」。

比如趙簡拆穿小陸掌院關於虛假關鍵人物的局。

比如喜劇人尉遲，真傻假傻真無辜假有事、反轉了好多層。

《大宋少年志2》並不是周正的正史路線，輕喜劇畫風明顯。

某種程度上，略接近古早的趣說戲說模式，儼然有「皇後娘娘今兒晚上吃倆煎餅卷大蔥」的風采；

但又和那一批故舊戲說很不同。

簡單來說，從前戲說王侯將相的各路著名劇作，主角團吹鬍子瞪眼、輪番上陣炮製笑料，趣說更多是皮面上的鬆弛可愛。

如今宋大志將視角轉向各路無名少年（某種程度上或許是被動轉向，戲說已定性知名人物的空間大步伐收縮），與其說依舊是「趣說」，不如說更接近某種荒唐好笑、諧謔和略帶黑色幽默質感的路數。

劇中很多計謀、很多反轉，若以特別周正板正的正劇視角來看，顯然過於粗疏荒誕。

就比如趙簡和元仲辛突然成了衙內爹娘，很扯。

而《大宋少年志2》的聰明打法，在於「我打的就是扯」這個點的黑色幽默，同時，又在「似扯不扯」之間遊離，在「胡說又並不胡說」中有微妙落點。

劇作有很明顯的反英雄展開方式，比如斗笠俠愛養雞，通過反差來布置死鬼大叔的笑點；

比如男主油滑多怪，都是典型的「以反英雄非英雄方式破局、再重新建立真英雄」模式。

簡單來說，劇中某些大反轉大走勢未必嚴絲合縫對位，但具體到小事件小因果，邏輯因果似乎又能自成閉環。

這種遠景粗略而近處鏈條周密，且諧謔中帶著荒誕、荒誕著不乏周正、周正下又藏著情意的路數，很有特點。

如果難接受這種畫風，會覺得奇怪，頻頻講計謀但又不是正劇、頻頻有笑點但又有血色背景；

部分鏡頭的摳圖畫風，在第一部以黑馬面目空降時，「窮畫風」很容易被忽略，內容有趣便是十二分驚喜。

但對站在成功前作肩膀上的第二部而言，評價基準線或許不同。

結語

《大宋少年志》1也好2也罷，最重要的始終是少年志。

當年密閣為何要挑選少年，野心家們如何輕視少年生死「他們不重要」、為何又無法理解他們的選擇，核心都是少年志。

漠北風霜荒漠中，七齋少年立志殺元昊，明知不可為而為之，家國熱血、捨生忘死；

潭州密林荒村中，開封城外私刑法場里，一次次一步步，少年們永遠熱血永遠燃燒。

縱使知道「等閑容易變卻故人心」、知道世事艱險人心不古，依舊永遠信任摯愛彼此，攜子之手然後一捆捆六個、成就永遠的七齋。

縱使知道前方是龍潭虎穴、此去粉身碎骨九死一生，依舊仗劍天涯、意氣凌雲。

縱使知道遼和西夏虎視眈眈、大宋不易，依舊要做大宋英雄兒女，一諾千金、蕩氣迴腸。