今年夏天，騰訊視頻熱播劇《長相思》爆款出圈。騰訊娛樂聯合丸子星訪問，獨家對話劇中扮演老木一角的戲骨演員陳創，講述與《長相思》、與影視圈的故事。

「哎呀，這是我今年以來聽到的最好的話，謝謝你！」。採訪尾聲，聽到筆者說「特別希望這些真正戲好的人，愛戲的人，他們能出來，能被更多的人認識，能有更多更好的機會演更好的角色，讓我們大家看到」，陳創如是說。

《長相思》在騰訊視頻播出后，在一眾年輕演員組成的主要陣容里，戲份不多的「老木」也頗受原著粉們的喜愛，陳創生動自然的詮釋，被網友稱「老木像是從書里走出來的一樣」，更有不少網友發現，「老木」原來就是自己小時候在《寶蓮燈》系列里看到的「哮天犬」。

欣喜之餘，也不勝唏噓，從《寶蓮燈》至今18年了，這個當年將「哮天犬」演得惟妙惟肖的演員至今還有很多人不知道他的名字——陳創，甚至還要在《長相思》里親自上演又摔又滾的戲份。

老戲骨陳創

陳創有的何止是「哮天犬」。2005年播出的電視劇《福貴》，改編自余華小說《活著》，豆瓣評分高達9.5，他演的正是男一號福貴。2008年央視八套年收視冠軍《魔幻手機》，他是可愛又蠢萌的黃眉大王。2022年，尚未播完已經被網友催開第二部的《唐朝詭事錄》，他飾演的費雞師被網友認為是全劇最萌，是小分隊不可或缺的一員……

北京電影學院畢業，蔣勤勤、金巧巧的大學同學，入行20多年，多才多藝，演啥像啥，

塑造了上百個角色，還是沒有多少人知道他的名字。

網友紛紛為他抱打不平，陳創卻早就習以為常，一句「我有選擇嗎？」讓人心酸。對於陳創來說，出不出名早就不是自己考慮的事情了，但現在不以演技來衡量演員的價值觀，讓他已經苦惱、無奈了很久。

以下是陳創的自述。

老木被網友稱「像書中走出來一樣。」

接演老木，當時只道是尋常

老木一角，當初接演的時候，就是經紀人通知我接了一個戲，我也沒在意，當時只道是尋常。然後經紀人說有楊紫，我說，哦。因為楊紫也合作過好幾次嘛，也沒有太當回事，就是正常的一個角色，正常的一個戲，我說，好的，就去演了。

播出的時候，我也照常發了一條《長相思》的播出預告，沒想到，之前一條微博都是幾萬十幾萬閱讀量，這一條過幾百萬了。

我還很奇怪，當時我也沒看小說，就照著劇本，正常演，也沒怎麼刻意，怎麼突然都在關注老木，都在說老木，老木是多小的一個角色呀，怎麼回事兒。後來才知道，原來這是一個爆款的戲。它為什麼會爆？我覺得還是整部劇一點一滴都做到位了，從編劇、導演、演員到道具、制景、美術、攝影，方方面面每一個環節都做好了，做到位了，那這個戲一定是好的。

雖然感覺好像是在說大道理一樣，但踏踏實實每一個部門都做到位，戲肯定好看。就好比當時沒有多想就進了組，但一進組，整體就感覺不一樣。

首先是置景，真的是整個清水鎮都是劇組搭出來的，而不是在某個地方找了一個景，那個景和看劇本時想象的很吻合，很好，符合想象中的那個樣子。還有很多細節，包括我們用的所謂算盤，它那不能叫算盤，是一種計數器吧，一個一個的珠子都是有設計感的，不知道劇組是考據了或者是發明出來的，一個一個的活珠子……反正每一個細節都做得非常好。

回春堂的日常讓整部劇有了一些現實主義的特點

細節到位，就會讓人帶入。相信它，就不演，讓這部劇有一點兒像現實主義，又有一點兒高於生活的東西，一看到就覺得很舒服。

《長相思》劇組搭建出來的回春堂，和書中描述的一模一樣，讓演員很有代入感

我看到很多網友都在討論我和楊紫的四度合作。我等於是看著楊紫長大的，就是隔幾年合作一次，隔幾年合作一次，其實網友還漏了一部，2001年央視八套播出的一部叫《大師出山》，是我們第一次合作，那會兒她還很小，還叫楊旎奧。

這次在劇組我跟她聊天，她也忘了這部。我說這一部，《家有兒女》《幸福來敲門》《青雲志》，還有這次，5次了。她說哎呀，創哥簡直是看著我長大，看著我一步一步過來的呀。我說可不是嘛，這麼說來，那可不得叫叔了嗎？但是我們沒叫叔啊，還是叫哥。因為影視界一個不成文的規定，甭管歲數相差多大，都叫哥都叫姐。

楊紫和陳創已合作5次

《家有兒女》里的楊紫和陳創

真摔真滾，能完成的就自己完成

網友說，我演活了老木，演得像書裡面走出來的一樣。哪有他們說的那麼誇張，我就是正常演，抓住幾點，這作為一個成熟的演員都能做到的。

抓住哪幾點？就是他對串子、麻子、小六又打又罵又呵斥，但是又愛。抓住了老木其實就是一個大家庭的家長這個點，人物就立住了。這個角色對我來說，確實難度不算大，人物沒有多複雜的心理戲，演員最怕的是複雜。

馬精武老師給我們上課時候就說，演強姦犯是簡單的，演暗戀是難的。老木，沒有多複雜，他就是一個家長里短，對40多歲的成熟演員來說，這就是一個簡單任務，我這裡就不謙虛了。

老木被戲弄的那場戲，就從高處摔下，滿地打滾兒，大家都問是真摔真滾嗎？當然是真摔、真滾！滾就不用說了，就在地上自己滾，但是還要做出是被動的滾，這就需要一點兒表演的技巧了。摔，也得把它的幾個層次演出來。開始覺得有點兒新鮮，然後就是怎麼回事兒，很奇怪，慢慢才發現是被人戲弄，才覺得受到了侮辱，這個情緒的變化得演出來。

這麼大年紀，為什麼還要真摔，沒有想過要用替身？這個你用什麼替身？！各種角度都是很清晰的，自己能完成的就自己完成。

在地上翻滾也要注意情緒層次

作為背景牆，鏡頭不在自己身上，仍然在敬業地翻滾

我是一分天賦，九分努力

《長相思》播出后，有一些網友看到老木，說這不是我小時候看的「哮天犬」嗎？看到這個，心情喜憂參半。喜是曾經塑造過的角色成為了經典，事隔多年還被大家記憶這麼深刻，這是一件很高興的事兒，說明這個角色塑造得很成功。

誰不希望「出名」呢，做一個演員不出名，大家不知道你，那你不是失敗了嗎？但恰恰也證明那個角色演得太成功了，就是演員藏在角色身後了，業內都說演員要藏在角色背後，自己真正的身份越神秘越好，這個我做到了。但你們老說「哮天犬」，又高興又不高興，心情複雜，很難用一句話說清楚。

「哮天犬」已經成為一代人的記憶

大家都說我「哮天犬」演得好，對我來說，沒覺得跨越了千山萬水似的，也是這麼平常演就過來了，沒想到就火了。甭管這個戲，我能確保我演的所有角色，不管戲火不火，拿出來都是一個水準。因為我對自己的表演是有要求的。

如果說我演得好，我認為是基本功打得比較紮實。台詞和形體，我是下了苦功夫的。一個演員台詞好，他的戲會不好嗎？台詞和形體是為表演服務的，通過苦練是可以提高的。我上學的時候，台詞和形體好，表演稍微差一點，就是因為沒有生活。

台詞和形體的基本功打紮實了，進入社會，有生活了，生活給你磨難了，讓你經歷了坎坷，經歷了起起伏伏之後，對人生的感受有多深，未來演出來的戲就有多深。這個時候，紮實的台詞、形體基本功，拿出來用就好了。這段台詞需要貫口，我就用貫口把它說出來。

現在說所謂的一些年輕演員不好，就是因為基本功不好，沒有基本功，很多拿著劇本都磕磕巴巴念下來，讓說貫口，怎麼可能完成得了啊。

我認為我是一分天賦，九分努力，我從不避諱說這個問題，我是努力比天賦更多的演員。

對年輕演員，我們都噤若寒蟬了！

在行業這麼多年，也和不少年輕演員打過交道。我覺得年輕演員也分人，有的真是很謙虛，比如《長相思》有那麼一個男孩，我現在也不知道他是誰，對不上號，上來給我鞠了一躬，說我特別喜歡您啊，很尊敬您，跟您學習。我當時還挺感動，說別客氣，別客氣。

但行業里更多的是，你實在看不下去了，好意提醒一下，人家還嫌你煩，覺得你倚老賣老、討人厭。所以之前問我會不會指點合作的年輕演員這個問題，我就直接說不會指點，就很堅決，不會。

但是《唐朝詭事錄》播完，就是我們《唐朝詭事錄2》的開機飯上，楊旭文的經紀人專門坐到我旁邊，說楊旭文有什麼表演上的問題，你跟他提出來，你就告訴他。我說他願意聽嗎？他說他願意願意願意願意，他說了四個願意。我說只要他願意，我就幫他提。

楊志剛也跟我說，師哥，咱們有什麼不合適的地方，你就提出來，沒有問題，包括你有什麼問題，我也會提出來，包括那個其他演員，這就形成一個良好的氛圍。有這個話，我在現在正拍的《唐朝詭事錄2》，就真的會說出來，人家說的對的，大家也都會採納。這個很特別，就是我敢對我之外的角色說一些話，提一些建議了。

《唐朝詭事錄》飾演的費雞師是破案小分隊的最強輔助

演員之間互相提醒，這在以前都是太平常了，但是現在這個環境就都不敢說了，有些演員說了人家也不聽，甚至反感，覺得你倚老賣老。周邊差不多我們這種級別的演員互相聊到這個事情，都會嘆氣，這個事兒太多了，互相都說，別說了啊，我們都別說了啊，對所謂的年輕演員別提意見，別提建議，他們愛怎麼演怎麼演。我們都噤若寒蟬了啊！

不要說什麼實力派的春天來了，別奢望了

《長相思》播出后，有些網友為我抱打不平了，哎呦，這個人拿了影帝還在輾轉多個劇組，都沒有演特別吃重的戲份。首先，謝謝他們的這種所謂的抱不平。但我們有選擇嗎？我們沒有選擇。《福貴》之後的一兩年，想著我都演過福貴了，播出反響也不錯，就非男一號不演，可等來等去沒有啊，鬱悶了一兩年，告訴自己得調整心態。非男一號不演？那就等著餓死吧。因為尤其我們這種體制外的演員，不接戲就是失業，就是零收入，那你就得不斷地去放低自己的身段。那就二號也可以演，反一號也可以演，甚至三號四號都可以。

第一次演男主角，就是余華原著《活著》的男主角福貴

這個事情太無奈了，我們都苦惱了很久了。倒不是出不出名，真的出不出名，跟我們沒有關係，我們不想這個事，已經經歷了這麼多事情，心態肯定放得很平很平了。沒有小角色，只有好角色。

按常理，演戲好就值得尊敬，演戲不好就得批評，甚至是被摒棄了，但現在的價值觀不是以演技來衡量了，這是我們很苦惱，也很無奈的事情。我一直有戲拍，其實已經太幸運了，很多同行甚至說水平不在我們之下的人沒有戲拍。又不想改行，就一直撐，這種撐呢，就是苦撐，沒有收入，生活很拮据。

有大批這樣的演員，張頌文已經替這個群體都說過了，他說的那些，我們都基本上差不多。所以，就不要說什麼實力派的春天來了，就別奢望了，有戲拍就好了。

其實一旦心態放平之後，把演員當一個職業，而不是出名的手段，做好自己的本職工作，也一樣能夠受到很大的尊敬，很多的尊敬。我跟人聊天，我說這個尊敬是自己掙來的，不是爭來的，所以也是很高興很愉悅的。就比如說，我沒有助理，有一次拍醫院的戲，我躺在病床上，因為起來很麻煩，不願意下床，就隨便說了一句，哎呀，我有點想喝水，杯子已經到了我的眼前，就是兩秒鐘的事。給我遞杯子的說，創哥一聲吼，我們全是你的助理。這樣的尊敬，這不比用十個助理更有儀式感嘛，更值得讓人感動嘛！更有成就感嘛！有些尊敬是爭來的，甚至說是自己買來的，這個是自己掙來的，所以就很高興，更愛演員這個職業了。

我們還是繼續努力吧！讓自己變得更好，讓自己變得更加得不可或缺。演戲這個東西包括全社會都是，確實就是要讓自己變得有價值，讓自己變得不可缺少才行。

劉敏濤、焦恩俊，一輩子的朋友

我和劉敏濤合作的《富貴》2005年播出，這麼多年沒有合作過，2021年我主演的電影《不期而遇的夏天》上映的時候，她來現場觀影助陣了，大家都說沒想到我們關係還那麼好。

演員都是情感動物。我們演了四個月的夫妻，關係不好都不行，關係要不好，能演那麼好嗎？能演得那麼親密嗎？關係不好，我叫她去捧場，她也不會去，她去了，我讓她上台，她也不會跟我擁抱啊。演員是情感動物啊，碰到跟你脾氣相投的人，肯定會做一輩子的朋友。

拍攝《福貴》，和劉敏濤成了一輩子的朋友

還有《寶蓮燈》《魔幻手機》合作的焦恩俊，也是這麼多年了，私下裡一直用微信聯繫，甚至直接在微博上就聊天了。我們為什麼這麼好，我是很簡單的人，《寶蓮燈》第一次合作，他真是像一個大哥那樣在戲里戲外照顧我，那他就是我大哥。

他怎麼想我，我不知道，可能覺得我也是一個很好的人，這小子人又好戲又好，他做弟弟吧，這是我揣測他的心理啊，所以一拍即合成好朋友了，後來又合作幾次，一次比一次近一次比一次近，關係就到這兒了嘛。

戲里二郎神和哮天犬，戲外也是好朋友

他們兩個人，都是山東人，都是重情重義的人。其實在這個圈子裡不需要太多的朋友，有這麼兩三個一直能夠互相牽惦記已經夠了，人生也是如此。